«Наше сердце – это клад; растратьте его сразу, и вы нищий»
О.де Бальзак
В данной статье я не буду описывать пути исканий, перейду сразу к некоторым моментам.
Каскодное включение дало весьма внушительный объем.
Вообще, применение каскодов, было опробовано ради эксперимента. Звук, в таком случае, занимает промежуточное положение между скоростью потенциального и проникающей способностью токового, однако объем сцены гораздо масштабнее.
Отсюда был сделан вывод, который добавил дополнительные два пункта к указанным в статье "Цирклотрон на двух транзисторах".
Напомню их:
- Гальванически независимых источников смещения необходимо два.
- Обязательное отсутствие каких бы то ни было межэмиттерных резисторов.
- Отсутствие в схеме любых резисторов вообще. Их роль должна выполнять токозадающая обмотка с высоким внутренним сопротивлением.
- Подключение нагрузки к коллекторам.
- Отсутствие каких бы то ни было привязок к земле и общим проводам.
- Возбуждающий сигнал не должен проходить через динамик.
- С эмиттеров модулирующих транзисторов первым должен уходить возбуждающий ток.
На самом деле пунктов девять, но 7 и 9 несколько потеряли актуальность.
Итак еще два:
- Коэффициент когерентности во всем диапазоне частот должен стремиться к единице.
- Плотность тока (j=I/S) должна стремиться к нулю (за счет увеличения сечения).
Дело в том, что усилитель следует рассматривать как аппарат, который не ограничивается периметром корпуса. В результате эксплуатации, пришел к находке, что в качестве провода, как при монтаже внутри, так и снаружи необходимо применять моножилу как можно большего диаметра (сечения). Здесь нужно немного пояснить. Известно, что, чем выше частота, тем ближе к периферии проводника "расположен" ток. Посмотрим на схематический рисунок:
Имеются два моножильных проводника разного диаметра. Сектор показан для наглядности. Возникает вопрос, если частота и сила тока одинакова, где его плотность ниже? Ответ очевиден. И это уверенно "слышится". Особенно на верхней середине и выше. То есть, при монтаже аппарата и подводке питающих кабелей нужно использовать провод как можно большего сечения. (Понятно, что конструктив, желательно, замыслить по принципам построения аппаратуры из области свч метрологии). Почему моножила? Применяя многожильный провод (не литцендрат) мы получим токовую интерфернцию вследствие блуждания междужильных контактов, зависящих от силы тока и частоты. Это выражается в уплощении сцены, гортанного голоса и прочих артефактов. Далее, не рекомендуется складывать слишком близко жилы проводов как питания, так и акустические. Чем сильнее ток, тем отрицательнее влияние на конечный результат. Другими словами, магнитные поля, окружающие проводники, при близком расположении, работают "на отталкивание", т.е. обращены одноименными полюсами друг к другу. Этот эксперимент легко провести самостоятельно.
Конечно, есть еще направление, куда двигаться дальше. Усилителю еще нужно подтянуть точную передачу прямоугольных импульсов (как переднего фронта, так и заднего). Также, необходимо еще глубже устранить влияние выхода на вход. Усилитель лучше испытать еще и на многотональном тесте. Низкий коэффициент интермодуляционных искажений необходим для прослушивания хора на фоне симфонического оркестра. И, наконец, все эти занятия со звуком, служат для извлечения, (можно сказать генерации) максимально возможной энергии при прослушивании, да с еще большей проникающей способностью. Это мой личный индивидуальный подход, где не ставится цель нейтральности и отсутствия какой бы то ни было окраски. Удовлетворение таким требованиям лежит в дальнейшем развитии каскодной топологии...
Сигнальные трансформаторы намотаны на этих сердечниках:
Источник, тоже, не представляет ничего выдающегося. CD плеер Marantz CD-99SE. Он немного переделан по принципам, изложенным в данной статье: http://www.sky.od.ua/~eugeny/16to20.pdf, только не полностью. Лампы не ставил, а после TDA1541 сразу стоят AD811 с резистором обратной связи 1,8 кОм.